生活的临时替身演员之间也存在非常激烈的竞争，长沙租父母

现在随着人们对生活的临时替身演员需求的增加，现在有很多的人他们都会选择这份职业和工作，因此他们之间就会非常激烈的竞争，为了能够使自己有更好的发展，他们需要不断提高自己的专业能力，很多公司也会对他们进行培训，所以一些比较有天赋的人，他们可能在表演的过程之中，就会获得更多人的认可，久而久之他们在市场上就会有一定的口碑。

很多人在选择的时候就会选择这些比较优秀的表演人员，所以这些生活的临时替身演员，他们之间的竞争很可能会是他们的一个发展动力，毕竟这些有限的市场，为了能够生存下去，他们必须提高自己的能力和表演的能力，而且为了能够帮助人们应对这些难题，他们在进行角色演绎的过程之中应该对这些角色有更加深入的把握和体验，能够给他们提供这些相关的服务。

当然生活的临时替身演员，他们之间的竞争也表现在他们可能会有同样的客户对他们进行审核和选择，因此他必须要进行非常专业的表演，能够让自己更加好的融入到整个角色扮演的过程之中，而且这也是对自己负责任的表现，能够让自己有更好的发展。

在演员体验角色的过程中值得注意的是: 
　　 首先，不能只是用演员本人的性格特点去传达感情，更不能用没有充实的内在感受，去装腔作势地表情表演，这样就太“表演情绪”了。 
　　 其次，角色创造者要找到第一自我(演员的我――创造者)和第二自我(角色的我――形象)之间的距离到底有多大，这个距离就包括了不仅是人物内在的思想情感，还有外在形体、表情、习惯性动作等等。 
　　 再次，应当把第一自我(演员的我――创作者)和第二自我(角色的我――形象)的距离缩小到最低程度，然后按照剧中人物性格特点去传达情感，这就要求演员要突破自己，走向角色，由内到外，由外到内反复体验，只有认真的探索和细致的体验剧中人物情感，才能达到感染观众的目的。 
　　 演员在创造角色时，要重视“内在的”情感体验，就是要体验角色的“灵魂”，这才能更好地进入角色。正如在《石挥谈艺录》一书中，我国著名演员石挥先生关于演员在角色体验方面，谈到自己创造和角色融为一体时曾有这样一个比喻“我先捏成一个人型，然后再把剧词装进去，这‘装进去’是一步很费事的工作我从不曾去迁就剧词，总是拿剧词来迁就角色.这要一点点地装，操之过急则成歪症，不是头大就是腿长......对创造角色，我绝不考虑他投足举手该多少度，这句话该有什么姿态，那句话我笑一笑好吗，这是外在的，我总先拿定了他的灵魂，他的哲学。他的性格，其他都从这上面发展出来，外型是副产品，动作是零头。”演员对于角色的正确体验是演员体现角色的良好基础。